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C'est vrai pour l'Epiphone SG, je confirme, excellente guitare. Mais le p'tit gars il veut du creux, pas du plein alors... Bon, en même temps du creux à ce prix c'est un peu léger !
 -Mieux vaut être bourré plutôt que con, ça dure moins longtemps...
-Aujourd'hui est le premier jour du reste de votre vie... http://www.ptitelandaise.blogspot.com/ http://www.sakyamusic.net silmus a écrit : sans rire elle est en bois laminé, c'est pas terrible. En fait, l'Epiphone Sheraton II aussi a une table en bois laminé, et la Gibson ES-335 Custom Shop à 3.000€ aussi. Seulement voilà, la Dot sonne moins bien, et je ne parle pas des micros mais du son acoustique. "My life style determines my death style."
Crétin inculte soumis directement au pouvoir de l'Etat, et fier de l'être. VENTE Rocktron Silver Dragon: 80  darth rizzen a écrit :
Je confirme, table, éclisses et dos en laminé 3 plis érable / peuplier / érable avec ouïes en f sur ma 335 de 1971, mais bon elle est toujours nickel. [URL=http://www.hostingpics.net/viewer.php?id=926729DSC03121.jpg]  J-C
"La musique n'a pas de frontières : on la ressent plus qu'on ne la comprend."…
Autumn leaves
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Quelle belle photo ! Une 335 dans l'herbe sur des feuilles, la nature ! Des talents de photographes
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Bois laminé ne veux pas forcément dire "cheap".
Il y a autant de différence de qualité entre deux bois laminé qu'entre deux types d'acajou. Par exemple, le laminé utilisé pour les 335 Gibson est très supérieur à celui des Epiphone DOT. Rien qu'en "tocant" du doigt sur la guitare, on entend la différence de résonance. C'est comme l' "acajou" des Les Paul Epiphone. Rien à voir avec celui utilisé par Gibson. D'ailleurs, j'avais trouvé grace au nom botanique les photos des arbres sur pieds dont il provient. Ce n'est pas du tout le même arbre que l'acajou traditionnel!!! Attention car bien des termes qualificatif de bois sont utilisé abusivement.  stevepharma a écrit : Bois laminé ne veux pas forcément dire "cheap". Tu as entièrement raison de ce côté là
Après, si on entre dans les détails (ce que tu as fait) faut être un peu spécialiste pour s'y retrouver non ?  J-C
"La musique n'a pas de frontières : on la ressent plus qu'on ne la comprend."…
Ceci étant dit, pourquoi n'aimes-tu pas trop les strats ? Forme ? PArce que tu penses que ça sonne très rock façon Iron Maiden ?
en fait, pour avoir une strat et une LesPaul, et pour avoir essayer quelques autres guitares, je trouve que la strat avec micros simples se prête plus au jeu "clair", les SG, Les Paul ont en général un niveau de sortie plus important, qui sature plus l'ampliL. Même en baissant le volume sur la guitare ou le gain sur l'ampli, ce sera toujours un son plus gras, plus épais que la strat avec ses micros simples. Quand je veux jouer des sons assez "clairs", limite acoustique, j'utilise plus volontiers ma strat que ma Les Paul. J'ai souvent lu du bien des Epiphones Dot.
écoute ce qu'on fait avec une strat, rock, pas rock, c'est le jeu qui fait que !
https://www.youtube.com/watch?v=Y_sD1G6Iyn4
c'est sur que le matos aide, mais avec une petite strat moins chere que celle la, ça sera dans le même esprit !  gutenber a écrit :
Je suis pharmacien, j'ai bouffé de la botanique pendant mes études, ça aide pour s'y retrouver question arbre. Les "acajous" de lutherie sont issus d'arbres qui peuvent être extrêmement différents voir même de familles botaniques différentes. Il est donc impossible que le bois soit identique. Le "liber" (partie du bois utilisé) est typique de chaque espèce, sa structure est une sorte d'empreinte digitale de l'espèce. Par exemple, ce qui est appelé acajou d'Afrique plutôt noble est très différent de l' acajou asiatique utilisé pour les guitares d'entrée et moyenne gamme. La fibre de celui d' Afrique est plus serré et plus régulière. En ce qui concerne les épicéas, ces arbres ont une croissance très variable suivant le climat. Un climat plus rude entraine des fibres plus serrée ce qui est bénéfique question sonorité. Par contre un climat trop variable durant la croissance de l'arbre n'est pas bon car il y aura trop d'irrégularité de densité. La résonance dépendant en partie de cette structure, les fabricants vendent donc tout et n'importe quoi sonnant n'importe comment sous le même nom. Enfin, pour les "laminés", c'est encore plus variable car à la qualité du bois s'ajoute celle des matières premières et méthodes de fabrication. stevepharma a écrit :
C'est très intéressant comme réponse et ça va m'obliger à creuser un peu de mon côté, merci pour ces précieuses informations.  J-C
"La musique n'a pas de frontières : on la ressent plus qu'on ne la comprend."…
Oui, méfions-nous des noms génériques (puisqu'on est dans le médicament !
)
Par exemple, quoi de commun entre un palissandre bas de gamme sur une gratte à 300 euros et du palissandre de Rio  sur un instrument à 4000 euros ?
Je trouve que c'est assez anormal le fait qu'il n'y ai pas plus précisions obligatoires concernant la dénomination des bois.
Certains fabricants sont assez pointilleux la dessus notamment les marques de prestiges qui essaient de défendre un certain standing par contre. A côté de ça, c'est inadmissible que certaines marques vendent des guitare "corps acajou" et "touche palissandre" faite avec de vulgaires substituts. Dans tous les cas, on en revient au même: "on achète ce que l'on paie".
Stevepharma, merci de nous faire profiter de tes connaissances, j'ai trouvé tes interventions super intéressantes. Car si une chose est certaine, contrairement à ce que l'on peut lire souvent dans les forums, ce ne sont pas, principalement, les doigts des guitaristes qui font bien sonner un instrument, mais, essentiellement, les bois qui le composent.
En guitare classique, les fabricants précisent les bois et leur origine: pin du Canada ou d'Allemagne, palissandre de Rio, etc... En guitare électrique, même très haut de gamme, on nous annonce vaguement: aulne, frêne, palissandre, érable, acajou, etc... C'est bien regrettable,car cela permettrait aux usagers de s'intéresser aux composantes de leurs guitares, et, surtout, de comparer et d'arriver à déterminer les meilleurs bois. Car chaque luthier ou fabricant a une ou plusieurs préférences qui ne nous permettent pas de sélectionner le top du top pour notre prochaine guitare. Le fait que nous nous intéressions pas plus aux bois de nos guitares, permet aux constructeurs d'utiliser toutes sortes d'espèces pas toujours musicales. Nos instruments n'évoluent pas, ils régressent même parfois, puisque les références des guitares et de leur accastillage datent souvent des années 50 et 60. |
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